Гостиная в Сером замке
Для героев очередного выпуска "Дачного ответа", команда переделки преображала гостиную. В поселке дом героев прозвали серым замком, так как на фоне остальных строений он действительно выглядит как замок.
И рас дом прозвали замком, то и герои пожелали поддержать эту тематику в переделке.
Дизайнер проекта решил создать лаконичный, брутальный, но в тоже время светлый интерьер с мягкими деталями.
Мы так же приняли участие в этом выпуске и создали картину под стать переделке. Работа должна была быть массивной, объемной но при этом не перетягивающей на себя внимание. Картина художника Ярослава Панина "Невесомость" выполненная для проекта дачного ответа выглядит лаконично и воздушно, за счет объемных фактурных мазков, но это только на первый взгляд создается ощущение легкости. Воздушную и в тоже время выразительную фактуру уравновешивает и утяжеляет градиентный переход с мерцающим эффектом.
На деле данная работа имеет внушительный вес так как выполнена из структурной пасты основой которой является мраморная крошка.
Гостиная для сестер-двойняшек
Главной идеей для переделки гостиной в проекте для двух очаровательных сестер стала концепция интерьера-релакса и антистресса, как островок спокойствия и гармонии в шумном мегаполисе. Цветовое решение основано на сочетании теплых природных оттенков песчаных дюн, карамельных, медовых и сливочных тонов. Кроме того, почти все предметы мебели имеют округлую и мягкую форму, что делает атмосферу в комнате очень расслабленной и дружелюбной.
Нас пригласили создать картину для этого интерьера. Референсом и отправной точкой послужила работа Лучо Фонтана розового цвета, и именно цвет мы брали за основу. Мотивом же послужила природа, а конкретно цветы глицинии. Для гостиной в которой будут находится 2 девушки всегда нужны цветы именно поэтому одним из акцентов в интерьере стала картина "Когда цветет глициния".
Картина написана в жанре абстрактного экспрессионизма, она сложная в своей структуре, и очень легкая по восприятию. Работу исполненную в этой технике (фактурная абстракция) приятно воспринимать с любого расстояния, ее хочется рассматривать даже прикасаться к ней.
Выпуск: Квартирный вопрос №688
Лимонадный лофт
Удивительно яркий проект Квартирного вопроса вышел в эфир 25 апреля на НТВ.
Прекрасный проект преображения детской в гостиную в стиле лофт в проекте Лизы Ашкенази.
Мы так же не остались в стороне и приняли участие в этом проекте. На этот раз Ярослав Панин делал роспись по декоративной штукатурке.
Мотивом послужила работа Клода Монэ "Ветка лимонов" интерпретированная на новый лад и вписанная в лофт интерьер.
Стену комнаты украсила пиксельная репродукция картины Клода Моне "Ветка лимонов". Выполненная вручную роспись представляет собой одновременно отсылку к классическому искусству и композицию в стиле оп-арта. Вблизи изображение распадается на квадратики «пикселей», тогда как при взгляде из коридора появляются очертания картины Моне. Секрет заключается в размере «пикселей»: если бы они были больше, изображение стало бы нечитаемым, а слишком мелкие пиксели сделали бы картину слишком наивной. Тонкая работа выполнена профессиональными акриловыми красками Amsterdam.
Выпуск: Квартирный вопрос №681
Обзор перьевой ручки Kaweco
Перьевая ручка это АРХАИЗМ!
Именно так я думал, пока пару лет назад они не стали входить в моду.
Пару лет назад я даже сам стал владельцем перьевой ручки от достаточно популярного сейчас бренда, но кроме как эстетического эффекта ручка на меня впечатления никакого не произвела.
Толи ручки к Kaweco! Сегодня я с уверенностью могу сказать то что это произведение искусства. Я являюсь владельцем классической ручки Kaweco Sport, и в своей жизни я никогда не получал большего удовольствия от письма чем от письма этой ручкой.
Ручка имеет винтажный дизайн который сильно выделяет её на фоне остальных. Особую узнаваемость придает восьмигранный колпачок. В закрытом состоянии ручка очень компактная и её длина составляет всего лишь 10 см. В рабочем же состоянии ручка имеет классическую длину в 13,5 см. Граненый колпачок позволяет ручке не скатываются с наклонных поверхностей Что является несомненным удобством.
Размер пера у моей ручки самый маленький EF, я переживал за то что ручка будет давать непостоянную линию. Но оказалось совсем не так. Линия получается тонкой четкой и не расплывается на бумаге, за что отдельное спасибо хорошим чернилам.
Ручка заправляется сменными картриджами, или можно купить банку с чернилами и конвертер чтобы заправлять её самостоятельно.
Отдельно что меня порадовало, это расход чернил. При достаточно маленьком размере картриджа его хватает на долго. В отличие от ручки предшественницы, в Kaweco картридж не испаряется если ты не пользуешься ручкой и не засыпает пишущий узел. По крайней мере за 4 месяца эксплуатации я ни разу не столкнулся с такими проблемами.
Помимо комфортного письма, ручка Kaweco оказалась удивительно приятным инструментом для зарисовок и скетчей.
Обзор от Ярослава Панина
Софт-минимализм на мраморной кухне
Нам нравится постоянно участвовать в разных проектах и сотрудничать с новыми людьми а еще мы очень любим программу Квартирный вопрос и Дачный ответ.
Когда нам предложили принять участие в одном из проектов программы, мы не раздумывая согласились.
Ярослав Панин написал абстрактную картину по эскизам авторов переделки Альбины Шориной и Георгия Козлова.
Героям программы переделывали кухню-гостиную в загородном доме. Обжитой и уютный вид обновленному пространству внесли лаконичные аксессуары. Полки бара заполнились посудой и бокалами, над диваном появилась абстрактная картина в цветах интерьера, а на окнах – легкие светлые шторы.
"Образ столовой завершает картина, выполненная по эскизам Альбины Шориной и Георгия Козлова. Художник Ярослав Панин работал в современной технике фактурной абстракции на изготовленном вручную холсте. Для создания работы мастер использовал структурные пасты для имитации грубой фактурной штукатурки и акриловые краски. А для усиления эффекта контраста – матовую и глянцевую поверхность. Для этого верхняя часть картины была покрыта матовым лаком, а нижняя – очищенным шеллаком, который придает черному более глубокий тон и сверкающий глянец."
Предлагаем вам посмотреть выпуск:
Поталь – что ты такое?
Поталь – это имитация сусального золота.
Главное отличие потали от сусального золота, это состав и толщина.
Сусальное золото состоит из чистого золота, в то время как в потали золото совсем нет. Так же сусальное золото более пластичное и тонкое в отличии от потали.
Поталь производится из сплава цветных металлов – цинк, алюминий и медь, и имеет 3 основных цвета – золото, серебро, медь. При этом золотая поталь может иметь разные оттенки.
Зависит это от состава сплава, из которого ее произвели, так поталь серебряная производится из 100% алюминия, медная из 100% меди, а вот золотая из сплава цинка, алюминия и меди, и в зависимости от процентного соотношения металлов в сплаве тон золота может варьироваться от зеленоватого до красноватого (холодный и теплый тон)
В продаже можно встретить и оксидированную поталь, это поталь химически окисленная на производстве, она имеет зеленоватые и красноватые следы окисления.
У разных производителей можно встретить разный тон потали и оксидирования.
Поталь выпускают в разных форматах: книжки, поталь в крошке, шабин, рулоны и трансферная поталь.
- Книжка потали представляет собой квадрат из листов потали, проложенных папиросной бумагой.
- Поталь в крошке — это хаотично рваная и жатая поталь, может встречаться как однотонная, так и миксы, например серебро с золотом и тд.
- Шабин — это большой лист жатой потали, выпускается в таких же коробках, как и крошка, поэтому главное не перепутать.
- Рулоны потали выпускаются разных цветов и размеров. Обычно рулон имеет длину 50 метров, а ширина варьируется от 1 сантиметра до 10 сантиметров.
- Трансферная поталь, она же поталь на кальке — это листы металла, закрепленные под давлением на листе папиросной бумаги или кальки, с такой поталью удобно работать, так как она не мнется, не липнет куда попало. Хороший вариант для начиняющих. Но не подойдет для сложных рельефов.
У каждой формы выпуска потали есть свое назначение и свои поклонники. Если соблюдать технологию работы с материалом, то применение её мало чем ограничивается.
И как раз о технологиях.
Главное помнить, что работать с поталью надо в хлопчатобумажных перчатках и специальными кистями!
– Почему спросите вы? Все просто!
Поталь, как мы уже узнали ранее, состоит из сплава цветных металлов, которые являются химически активными и сильно окисляются от любых загрязнений. Главными врагами потали являются ваши пальцы, а точнее влага, пот, кожный жир и эпителий, который мы оставляем на потали прикасаясь к нет. Случись такое прикосновение, поталь начнет окислятся и этот процесс не контролируемый. Окисление может произойти в течении недели, а может пары месяцев. Покрывая лаком процесс не остановить, так что мастера по золочению работают в перчатках, в противном случае работу придется переделывать.
Золочение
Золочение - нанесение на поверхность тончайших листов золота.
С самых давних времен золочение являлось наиболее распространенным способом отделки, потому что золото - один из первых металлов, ставших известными человеку. Кроме того, золото по своим свойствам и декоративным качеств, превосходит все другие металлы.
Первые упоминания о нанесении листового золота на поверхность изделий, появились еще в древнем Египте примерно 10 век до н.э. В древности изделия изготовляли из золота путем ковки или литья, что было легче, чем литье меди, температура плавления которой на 20o выше, чем золота.
Кроме блеска, одним из первых свойств золота была обнаружена просто удивительная пластичность. Способность расплющиваться в тончайшую пленку использовалась нашими предками очень широко. Такой материал мог быть несколько тоньше волоса, сохраняя при этом все свои характеристики. Именно по этой причине, листовое золочение – самый древний метод этой категории искусства, технологический процесс которого не меняется на протяжении тысячелетий.
Широко применялось, особенно в Египте, листовое золото - фольга. Фольгой покрывали самые различные предметы, как металлические, так и деревянные. Например, фольгу накладывали (и укрепляли с помощью пайки) на медь, бронзу, серебро. Золотой фольгой покрывали деревянную мебель. Листовое золото уже в древности использовалось для изготовления зубных коронок. Покрытие золотом изделий из меди спасало их от коррозии.
Одно из наиболее ранних письменных свидетельств об использовании сусального золота в живописи содержит Луккский манускрипт VIII века. В этом сборнике рецептов подробно рассказано о приготовлении из «тонкого» гипса и армянского болюса с добавлением к ним небольшого количества меда так называемого грунта для пергамента и нанесении на него листочков золота. Завершая это описание указанием на полировку золота зубом или аметистом.
Отделка внутренних помещений сусальным золотом
Внешняя отделка лепного декора и кованных изделий сусальным золотом
Золотые предметы различного назначения найдены археологами в культурных слоях, относящихся к IV и даже V тысячелетию до н.э.
В III и II тысячелетиях до н. э. золото уже было широко распространено в Египте, Месопотамии, Индии, Китае, с глубокой древности оно было известно в качестве драгоценного металла народам американского и европейского континентов.
Золото, из которого сделаны древнейшие украшения, нечисто, в нем содержатся значительные примеси серебра, меди и других металлов. Лишь в VI в. до н. э. в Египте появилось практически чистое золото (99,8%)
Кованное и литое изделие из золота ≈ 13-10 век до н.э.
Процесс изготовления сусального золота ручным способом
1. Плавление золота и отлив в форму бруска.
2. Прокатка бруска золота через механические вальцы в тонкую ленту.
3. Лента золота нарезается на квадраты, каждая золотая пластинка. прокладывается папиросной бумагой в стопку и фиксируется между 2мя кусками кожи.
4. Мастер наносит до тысячи ударов по стопке золота с равномерной силой.
5.Упаковщик в ручную обрезает неровные края и фасует сусальные листы в книжки.
Процесс изготовления сусального золота промышленный
1. Плавление золота и отлив в форму бруска.
2. Прокатка бруска золота на станке с вальцами в тонкую ленту.
3. Лента золота нарезается на квадраты, каждая золотая пластинка прокладывается папиросной бумагой в стопку, формируется пачка до 300 листов.
4. Гидравлический молот равномерно отбивает пачку золота по всей поверхности до толщины листов 0,1 микрон.
5. Упаковщик в ручную обрезает неровные края и фасует сусальные листы в книжки.
Примеры листового золочения в древнем Египте
Золочение в живописи ≈ 8 век
Безусловно чаще всего в живописных образах и работах золото использовали иконописцы и не всегда доподлинно известны работы авторства того или иного мастера.
Наверно самый известный в широких массах знаменитый австрийский художник Густав Климт. Самые известные его работы - «Портрет Адели Блох-Бауэр», «Поцелуй» и «Водяные змеи I» относятся к «золотому периоду» в творчестве художника. Климт с детства знаком с золотом - он родился в семье гравера по драгоценным металлам и обучался ремеслу у отца. Художника восхищала средневековая церковная живопись Италии. На создание «сияющих» картин его вдохновили богато украшенные золотом древние византийские мозаики. Климт перенес их роскошь и блеск в современное изобразительное искусство.
Виды золочения
Огневое золочение
Пример работ
Гальваническое золочение
Пример работ
Чесночное золочение
Пример работ
Золочение на полимент
Пример работ
Масляное золочение
Пример работ
Грунты для золочения.
Сегодня расскажу вам про грунты для золочения.
Как я всегда говорю, и не только я, подготовка поверхности под золочение является наиболее продолжительным и трудоемким процессом. Не то что бы он трудный, но действительно долгий.
В зависимости от целей, которые мы с вами преследуем, будет зависеть наш с вами подход к подготовке поверхности.
Так как все сусальные материалы являются тончайшими, любой дефект на поверхности которую золотят, будет виден, будь то царапина или пылинка.
Пройдемся по классике! И так, с давних времен для подготовки поверхности под золочение используют 2 вида грунта.
Первый, это грунт на основе мела, он же левкас или подлевкасный грунт. Этот грунт представляет собой приготовленную смесь отмученного мела растворенного с желатином или кроликовым клеем. Левкасный грунт является по своей структуре хрупким, и наносится только на твердые поверхности. Если левкас сделан на основе болонского мела, то он будет более эластичен, и на нем будет проще добиться глянцевого золочения.
Можно купить готовый грунт, такой как Ammanitura от Azienda на основе кроликового клея, или взять необходимые составляющие - болонский мел и кроликовый клей, и приготовить грунт самостоятельно.
Вторым грунтом, является болюс, и он же является цветовой подложкой под сусальные материалы. Болюс имеет три классических цвета – красный, желтый и черный.
Что значит цветовая подложка и зачем она нужна? Сусальные материалы настолько тонки, что пропускают свет, и мастера по золочению, заметив данное свойство, используют болюсы что бы придать золоту оттенок.
К примеру золото на красном болюсе имеет более теплый тон нежели на желтом, при этом желтый болюс лучше использовать на сложных рельефах, так как при возникновении прорывов потали или сусального листа, дефект будет не заметен на общем фоне.
На сегодняшний день на рынке представлено 2 вида болюса – натуральный и акриловый. Натуральный представляет собой глиняную пасту, в которую необходимо добавить приготовленный кроликовый клей и только после этого можно наносить на поверхность, в то время как акриловый болюс можно наносить прямо из банки.
Грунты следует применять по назначению. В случае если основа имеет повреждения и сколы необходимо вначале наносить левкас от 2 до 7 слоев, а потом болюс. Все промежуточные слои ошкуриваются полировочными абразивами.
Если поверхность практически идеальная, то можно сразу наносить болюс 1-3 слоя, так же ошкуривая все промежуточные.
Клей для потали. На что клеить.
Сегодня я расскажу вам про клеевые составы для потали.
Вопрос на что клеить поталь один из самых часто задаваемых.
Клей для потали обладает рядом определённых свойств, которыми не обладают прочие клеевые составы. Так что ярые фанаты ПВА слушайте внимательно 😁
Самое главное отличительное свойство клея для потали, это то, что на него не наклеивают поталь сразу после его нанесения, а дают высохнуть определенное время до образования сухого липкого слоя.
Время высыхания может варьироваться от 10 минут до 12 часов, зависит это от типа клея который мы используем.
После того как клей подсох можно приступать к нанесению потали или сусального золота.
Самые популярные клеевые составы это морданы и синтетические смеси.
Мордан - это классический клей для потали на основе льняного масла имеет тёмный коньячный цвет и легкий запах скипидара. Наносится мягкой кистью на поверхность. Мордан бывает 3х часовой и 12и часовой. После высыхания состав имеет желтоватый цвет и остаётся липким в течении +- 12 часов. Это как раз тот период времени который мы можем работать с поталью.
Смесь водно-акриловая - это очень популярный на сегодняшний день состав для работы с поталью. Время высыхания состава до образования липкого слоя 10-15 минут, по сравнению с масляным морданом, работа выполняется в разы быстрее. После высыхания становится прозрачным и не имеет запаха. Но у данного состава есть свои минусы. Он не подходит для гидрофобных (глянцевых) поверхностей, а так же для внешних отделочных работ.
Спиртовая смесь для золочения - наверно самая интересная по своим свойствам для творческих людей. Время высыхания до отлипа 10-30 минут, в жидком состоянии розовая а при высыхании становится прозрачной. Состав имеет лёгкий спиртовой запах. Создана она специально для работ по гладким, глянцевым поверхностям, таким как стекло, шлифованный камень, пластик. Подходит для работы по вертикальным поверхностям и умеет все тоже что и водно-акриловая смесь.
